Почему хаос Матисса на самом деле строго упорядочен

Анри Матисс, один из главных художников европейского модернизма и один из основателей фовизма, радикально изменил представление о том, что могут делать цвет, форма и линия в живописи. Особое место в его поисках занимало соотношение прямой и кривой линий. В особенности его интересовала арабеска — сложная, резко изгибающаяся форма, которая вновь и вновь появляется на его холстах.

Матисс выстраивал кривую в соотношении с прямыми линиями — вертикалями, горизонталями и диагоналями, — а особое значение придавал отвесной линии, способной дать опору даже самым драматическим арабескам. В психоаналитическом прочтении за этим соотношением можно увидеть две формы эстетики — материнскую и отцовскую: наиболее базовой формой материнской эстетики является круг и производная от него кривая, базовой формой отцовской — прямая линия. Их взаимодействие в картинах Матисса связывается с эстетическим бессознательным, укоренённым в ранних отношениях художника с родителями. Поэтому даже в кажущемся безумном беспорядке его образов сохраняется внутренняя структура прямых линий, придающая композиции опору и порядок; внутри неё действует и своего рода воображаемый «отвес», удерживающий самые свободные движения кривой.

Пост подготовила: Полина Васильева